凡是看過電影《青蛇》的人，都不會忘記青白二蛇的經典造型：飄逸的身材，嫵媚的妝容，而最獨特的就是取材於京劇女角頭型的精華之處『打片子』(也被稱之為額妝)。13年後的今天，大家又在新版《紅樓夢》的定妝照裡看到這種熟悉的妝容『打片子』。昨日，有知情人向記者報料：葉錦添抄襲的就是香港另一著名造型師吳寶玲的作品。記者立即致電正在香港的吳寶玲，當記者問到同是一個行業的葉錦添是否抄襲其舊作時，吳寶玲比較委婉地說：『還是有一點點吧。不過我也不好說什麼，畢竟已經過去這麼多年，新一代的年輕人或許並不熟悉過去的電影。』

　　『青白二蛇』這樣『打片子』

　　說起吳寶玲，許多人都會感到非常陌生，但是一提到《畫中仙》、《倩女幽魂2》、《刀馬旦》、《笑傲江湖》、《白發魔女2》、《青蛇》等電影，以及《京城四少》、《白娘子傳奇》、《倚天屠龍記》、《小李飛刀》等電視劇，肯定記憶猶新。這些影視劇的造型師就是這位吳寶玲，可以說，她的服裝創意幾乎影響了一個時代的古裝電影審美。

　　在新版《紅樓夢》的定妝照在網上公布出現以後，就有內地的朋友發現裡面的『打片子』和《青蛇》的用法十分相似，特意打電話告訴吳寶玲，吳寶玲昨日告訴記者：『看到這些造型，我認為用得可能不是十分到位。』她回憶起十幾年前為什麼會單單選擇用戲劇中『打片子』這樣的形式：『因為徐克給我看了劇本，我就了解到人物必須非常嫵媚，傳統的東西也應該出來，馬上就能夠脫穎而出，所以就想起小時候看粵劇的時候，演員用的「打片子」，我想電影裡面會有很多特技、燈光、神怪、風吹、雨雪，這種氣氛整合起來就蠻獨特的，而「打片子」這種手法本身就非常獨特，一般的電影不可能用，因為很難找到合適的地方來達到這種高度和諧，但是在《青蛇》裡面卻可以。』確定了自己的想法後，她就大膽地開始進行人物造型設計，包括如何突出王祖賢、張曼玉的身段和氣質，摒棄掉傳統戲曲裡面的那種大袖，而是進行了直筒的裁剪，這纔形成了我們熟悉的經典形象『青白二蛇』。

　　吳寶玲告訴記者，其實在一部戲裡面，一個演員的形象是否成功突出，很大程度上取決於頭部的設計，所以這也很考驗一個造型師的膽量。

　　新《紅樓夢》『打片子』顯老態

　　對於由葉錦添設計的新版《紅樓夢》女性人物造型普遍采用『打片子』這一做法，吳寶玲一開始說得比較客氣：『其實這也是大家的取材相同而已，因為都來自京劇，沒有說好或者不好，大家手法不一樣罷了。』但是提到這種造型所帶來的效果時，這位曾經成功使用『打片子』的造型師則顯得有些不吐不快：『其實這樣做會有一點壓制那些年輕人的活力。大家都看過《紅樓夢》，都了解裡面的人物其實都蠻小的，當年我給王祖賢做這個設計的時候也反復考慮過它的弊端，因為這其實會有一些顯老氣，她那時候也不過30歲。

　　這部戲卻大面積地使用這種手法，妝似乎也有一點濃，頭發也做得有些死板，看來還是太戲曲化了。』

　　由於吳寶玲在香港出道很早，所以無論是對造型設計本身還是對文化的鑽研，都有獨到之處，而且往往能把兩者結合得很好，她甚至感覺新版《紅樓夢》的設計缺乏文學性，『《紅樓夢》本身就很讓人很期待，假如我來設計造型的話，因為片中將出現很多生活場景，我可能會盡量做得不這麼沈重，而且人物角色的感覺應該有所區分，薛寶釵就是薛寶釵，而不會分不清楚她和林黛玉。』

　　最後吳寶玲表示，她還會觀察一段時間，看後期的設計是否真的完全會對《青蛇》有所模仿，必要的時候她可能向法律尋找幫助。

　　昨晚，記者致電新《紅樓夢》導演李少紅，但她的手機一直無人接聽。