中北電視年度大戲《對手》正在江蘇、貴州、雲南、深圳四家衛視熱播，該劇匯集了馮遠征、趙文?、鄔倩倩、黃維德、石小群等兩岸三地的實力派和偶像派演員。自去年以情感大戲《祈望》打動觀眾的尤小剛也掉轉矛頭，用一臺集戰爭與情感於一體的年代大戲，再次引爆熒屏收視，據記者了解該劇自開播以來收視一直穩居第一寶座。

熱議一：《對手》中最強大的『對手』在哪裡？

尤小剛回應：最大的『對手』在內心

全劇開篇，《對手》呈現的也許是簡單的幾個人物在有形或者無形的戰場上拼殺，在南京大屠殺之後，無論是中方的密電專家文為均、黃永青、郭忠良，還是日本的山本康夫、山本惠子、芳子、山本五十六，都開始思考這場戰爭背後的力量，他們也將『對手』鎖定在了更廣闊的范圍，一場世界性的反法西斯戰爭的序幕拉開，而在每個人的心中，一場自我的搏殺和斗爭也就此展開。

尤小剛稱：『《對手》中最大的敵人是自己，每個人都要解開心魔，纔能重生。』文為均、黃永青要走出知識分子的單純，成長為真正的戰士；一雙女兒的參軍，讓山本康夫、青田秀在內心接受這一殘酷的事實，要麼放棄親情維護良知，要麼放棄良知保護親情；每一種決定命運的選擇都是一種心靈的煎熬。

在《對手》中，尤小剛呈現了多種『對手』觀，從有形的戰爭交鋒，到無形的智慧較量、情感對峙，從個人的『小對手』自我糾結，到世界、民族范圍的『大對手』戰爭與和平、生與死，尤小剛撒開了一張無所不在的『對手』大網，而觀眾在不知不覺中就『對手』展開了大討論。

熱議二：趙文瑄 馮遠征不像『對手』

尤小剛回應：他們是真對手

趙文瑄、馮遠征在《對手》中出演一對生死『對手』文為均和山本康夫。兩個留學美國的天纔在學術上較量，在情感上較量，回國後又成為戰爭中密碼戰的領軍人，一個設計密碼一個破解密碼，這場沒有硝煙的戰爭卻如此的鮮血淋漓。既便如此，觀眾依然覺得二人根本不像『對手』，在生死攸關的密碼戰中，他們注入那麼多的情感因素，惺惺相惜，尤其是紫光一號密碼的順利破譯，儼然就是山本康夫為了文為均破譯而設計的，這次破譯夯實了文為均在密電所裡的地位。

尤小剛在接受采訪時稱『其實文為均與山本康夫纔是真正的對手，二人手中無刀，而結果都意味著死亡與生存。他們是高級知識分子，在關乎更多生命的較量中，必定充滿知識分子的人文氣。』日本對中國的踐踏，中國人的抗爭，看上去柔弱的文為均在殘酷的現實中中走向成熟，破解紫光一號的成功不是偶然，心智上的較量文為均從一開始就注定勝出。

熱議三：劉德凱短命無『對手』

尤小剛回應：『英雄苦短』只因非主題

劉德凱本色出演抗日將領林忠強，在觀眾看來，他比趙文瑄、馮遠征更出彩，重點是劉德凱拿捏角色性格最到位，相比之下，趙文瑄過弱、馮遠征過激，大有過猶不及的嫌疑。而恰恰是這樣一個很有人緣的角色，尤小剛選擇讓他『短命』，有的觀眾就稱，還沒看到林忠強的對手在哪裡就早早殉國了。

尤小剛對此倒是不以為然，在他看來，趙文瑄和馮遠征此次的『過分』演出，恰恰是對人物性格的最好詮釋。趙文瑄可以英武，但那不是文為均，家庭背景、人生經歷注定他看看似軟弱。馮遠征可以強勢，但那就成了山本五十六，強烈的自卑感讓山本康夫事事即爭，這也注定他的靈魂必定遭到軍國主義的裹挾。劉德凱塑造的林忠強戲份不多，臺詞聊聊，就是這幾場戲幾句詞中，傳達出《對手》的精髓。林忠強中國的富強為己任，蹂躪中華的列強就是他的『對手』，除此之外再無他物可為『對手』。 尤小剛認為，劉德凱塑造的大英雄是戰爭中英雄的一種，而更應該看到是，在沒有硝煙的戰場上奮戰的那些英雄們。

熱議四：年輕一代『對手』戲多

尤小剛回應：二代命運更值得關注

《對手》中關於第二代人的描寫破費筆墨，尤其是兩對姐妹花的戰爭命運成為該劇重要的線索，這樣的做法難免帶來以花旦戲吸引眼球的猜疑。但是尤小剛不以為然，他認為，二代人的命運不僅僅是他們自己的人生軌跡，更折射出上一輩留下的影子，戰爭因為對上一輩的深刻影響，改變了二代人在這場戰爭中的選擇。

《對手》即將進入決定人物命運的另一個轉折點——南京保衛戰，尤小剛希望能用自己的解讀給劇中人物一個更全面的理解，而觀眾的熱議也讓他格外欣慰，在尤導看來，沒有比用自己的作品給觀眾帶來心底的觸動更有意義的事情了。

熱議五：『對手』揭秘珍珠港事件

《對手》是反映中國和日本兩個民族文化內涵差異的大成之作，通過戰爭來聚焦中日知識分子在法西斯和反法西斯兩大陣營間的命運選擇，折射兩個民族性格特征的差異。法西斯化的大和民族越發的偏執，隱含其戰必敗的因素，而中國人寬容堅韌和不懈的努力是抗日戰爭勝利的根本力量。

《對手》對日本知識分子的非常規描寫是其他電視劇從未有過的。尤小剛將日本人物作為刻畫的重點之一，著力描寫身困法西斯陣營的日本知識分子所遭受到了精神與人性上的折磨，從另一個側面反映出戰爭對於人類帶來的傷害。

尤小剛回應：解讀二戰新視角

在《對手》中並沒有像我們以為的那樣讓主人公山本康夫背叛他的日本帝國，形成一個大悲劇，一個充滿良知的靈魂為這個選擇付出了沈重的代價，最後不得不以死亡來洗刷。尤小剛稱，《對手》沒有對任何一個日本人定性，他們的對與錯都是一次次選擇的必然結果，關於日本群體的呈現只有一個目的，讓觀眾了解真相：第二次世界大戰中在日本存在著反戰的聲音！

除了帶來關於日本戰敗緣於其民族性的新觀點外，尤小剛最終的目的是通過《對手》讓珍珠港事件幕後的故事大白於天下。

《對手》中，山本康夫為日本軍方打造了號稱『鐵桶』的紫光密碼，中國戰場上文為均一路破解，讓紫光密碼大白於天下，並提前告知美國軍方日軍即將襲擊珍珠港。在我們所了解的歷史中，珍珠港事件是美國人誘日作戰的戰術。《對手》則揭秘，美國人因不相信中國密電專家的研究結果，沒有采取必要的准備，纔導致日軍襲擊珍珠港成功。

當年，美國在密碼界堪稱世界的導師，對於中國人在密碼研究上的突破性進展他們不屑一顧。而在珍珠港事件後，美國意識到中國的力量，成立了中美特種技術合作所，與中國人一同投入到二戰的智慧較量中。

從秘史系列起，尤小剛的歷史劇就本著『大史不虛小事不拘』的原則進行藝術創造，換個視角看歷史，在增加欣賞性的同時讓觀眾對事實真相有更深入的思考和了解。