繼高價賣出日本版權後，近日電影《梅蘭芳》韓國版權的銷售協議也已簽署。片中兩大明星——黎明和章子怡的表現也備受矚目，尤其是在片中不用京劇替身的章子怡，其老生扮相更讓人期待。

　　昨日，借著著名京劇老生張克來滬演出之際，記者采訪了這位給章子怡進行京劇培訓的幕後老師。說起和章子怡短短兩個月的師徒情誼，張克謙虛地說：『談不上師徒，我們仍是朋友相稱。』至於對章子怡的評價，張克簡單概括：『聰明好學悟性高。』

　　天津市青年京劇團的著名老生演員張克是京劇楊(寶森)派須生傳人，其唱法被譽為亮嗓楊派，深受海內外京劇專家和愛好者的喜愛。說起和章子怡的這段師徒緣，張克坦言緣於片中所需的音配像。他說：『在《梅蘭芳》中需要多次出現譚鑫培的京劇選段，因為譚鑫培現存的唱片音質並不適合影片的要求，因此陳凱歌導演選中了我在片中模擬譚鑫培的唱腔。』據了解，《梅蘭芳》中出現了他所配唱的《汾河灣》、《四郎探母》、《定軍山》、《秦瓊賣馬》等多個唱段。由於很滿意張克在音配像時的表現，陳凱歌隨後又邀請他出任章子怡的京劇老師。

　　張克說：『由於在此之前章子怡幾乎沒有接觸過京劇，我只能一點點地從最基礎的講起，所幸她悟性很高又努力，進步還是不小的。』說起日常上課的程序，無非就是走臺步，因為這是基本功，卻沒想到這最基本的已經讓章子怡深感京劇的博大精深，大呼太難了。張克說：『為了讓章子怡盡快掌握走步，每次上課前都得讓她先走上幾個來回，平時也給她布置功課，讓她一有時間就來回走，培養感覺。』

　　在《梅蘭芳》中，章子怡一共有三場戲，第一場是孟小冬與梅蘭芳在宴會上見面的場景；第二場是兩人在舞臺上合作《游龍戲鳳》的一場戲；第三場則是兩人一段簡單的對話。雖然章子怡的戲份不是很多，但份量卻很重，盡管梅蘭芳和孟小冬有過一段戀情，但在影片中這段感情被處理得很淡，更多展現的是兩人對於京劇的熱忱和追求。

　　據張克介紹，由於其中主要涉及京劇手、眼、身、法、步的是第二場《游龍戲鳳》，所以他重點教章子怡的也是這個部分。京劇是程式化的戲曲表演藝術，真要學起來非一朝一夕，所以此次章子怡學的著重是一些基本功，如臺步、髯口、扇子功等。章子怡跟張克學了兩個月左右，雖然不是每天都上課，但只要一練就不少於6個小時。

　　很多人以為章子怡有舞蹈功底，學起京劇來應該不困難，張克卻表示事實並非如此：『藝術雖然都是相通的，但是章子怡的舞蹈功底並沒為她學習京劇帶來什麼便利，反倒是她在拍電影《臥虎藏龍》時積攢的一些武術功夫起了作用。』張克說，『舞蹈的基礎讓章子怡對於節奏和韻律很有領悟力，但舞蹈的基本功卻恰恰是和京劇反著來的。比如練舞蹈的從小要求繃著腳面走路，但京劇老生是勾著腳走步的；又比如舞蹈無論是身段還是表演都是偏女性化，但章子怡這次扮孟小冬，舞臺上就是個十足的男人，這樣的氣質轉換也不是容易的事兒。』當然正所謂『隔行不隔裡』，從小學舞的章子怡對於音樂節奏的把握還是讓她很容易跟上京劇的韻律。

　　此外，尤其讓張克印象深刻的是章子怡的勤奮好學，張克說：『雖然在片中章子怡並沒有被要求親自唱一段，但為了更好踩准《游龍戲鳳》的鑼鼓點，讓動作更為自然純熟，章子怡主動要求跟我學唱這一段，雖然和專業的不能比，但也算有模有樣。』

　　由於章子怡的京劇身段學得不錯，獲得了陳凱歌的認可，因此在《游龍戲鳳》一段表演中，章子怡在舞臺上的這段彩唱也沒有使用替身(但唱由別人替代)，相反，黎明在京劇舞臺上的鏡頭則由化了妝的京劇演員代替。談到章子怡上裝後的扮相，張克直言『不錯』：『雖然章子怡臉頰偏瘦，但扮相還真不錯。』此外，劇組還為章子怡特別定制了一套髯口，白的、灰的和黑的一應俱全。而張克還教了她髯口的幾種表演方法，比如理、捋等。

　　值得一提的是，雖然影片對於扇子功並沒要求，生性好動的章子怡卻迷上了這門絕活，纏著張克教了她好些玩扇的方法，張克笑說：『章子怡性格爽朗，很有些男孩子氣，我原本就是跟她說了些扇子功的原理，沒想到她竟迷上了這個，沒事兒就拿著把扇子在那折騰。』