關於電視劇《繁花》，社交平臺有個話題『×天前和×天後看繁花』，意指隨劇情而變的觀劇心理。數千萬閱讀量的話題下，熱門第一條對唐嫣不吝贊美。『刮目相看』『王家衛用對了唐嫣』『人生角色』等評價一時佔據主流。

　　時間倒回《繁花》開播前，王家衛還在對畫面精雕細琢，幾乎沒有演員看過全片。導演的一貫神秘、情節的隱而不宣，讓大家在路演時都不敢輕易劇透細節。大眾觀望，主創也在等待，等這部拍攝了三年的電視劇在播出後『響』還是『不響』。

　　本報專訪唐嫣那天，她正處於這段等待期，等『汪小姐』為大眾認識，等《繁花》被觀眾認可，也等待更多人給演員唐嫣的最新判詞。對一些問題，她表示『時候未到』，但有三件事是彼時便確鑿無疑的：她說『美』是多維的、多向的；她說《繁花》於目前的自己是無可取代的；她說『汪小姐』這個角色有一部分留在了唐嫣身體裡。

　　《繁花》播到現在，至少『汪明珠』的名字在許多人心裡『碰碰響』了，不只是因為這個看來嬌俏俏的姑娘在暴風雨裡高喊『我要做自己的碼頭』，也不見得是為她自立門戶後開出第一單而折服。『汪小姐』能撬動人心的魅力，很多時候在乎一種『明天感』，是在叢林法則裡始終相信明天會更好的明媚敞亮；是在穿透了鎏金色調和濃烈光影後，人們在唐嫣的『汪小姐』身上看到了一個上海姑娘能擁有多麼闊達的精神世界。

　　從未見過的自己

　　劇組第一次官宣陣容時，外界不無愕然。『汪小姐』，一個在原著裡命途坎坷又帶著『人情復雜、萬事糾葛』肉感的角色，到了電視劇該怎樣呈現，是照樣凌厲還是溫柔善待，沒人猜得到王家衛的底牌。

　　問題到了唐嫣這兒，演員答得辯證，『她讓人心疼又讓人欣賞』。心疼她依然風吹雨打、起起落落，欣賞她『有韌勁、有衝勁、有擔當、至真至情、拿得起放得下、敢打敢拼……有很完整的人物成長線、豐滿的表現維度，幾個標簽不足以形容』。一時憐惜給角色，『善待』則是角色與演員共享的。尤其，王家衛爆改後的『汪小姐』，打開了唐嫣從未見過的自己。

　　1988年，『汪小姐』的青蔥歲月，姑娘上外畢業後，頂替父親進了外貿大樓，生命和日常的基調都有些高亢。『戴尼龍袖套和半截的絨線手套，啤酒瓶樣厚底近視眼鏡後面，一點青澀、幾分較真、風風火火，都是媽媽那輩人年輕時的樣子。』拍攝間隙，唐嫣給家裡打視頻，手機那頭的媽媽脫口而出，『靈，登樣』，兩個滬語用詞都是漂亮的變體說法。『真的很美。』唐嫣說，萌新的『碰哭精』、眾星捧月的『汪小姐』、暴風雨裡成長的『虹口小汪』、自立門戶的『汪明珠』，『一個造型有一個造型的美感』。

　　毋庸置疑，美，對於女演員而言是天賦。因為形象優越，還在中戲上學時，唐嫣就被張藝謀選中為雅典奧運會閉幕式『北京8分鍾』的『奧運寶貝』。但也無法否認，美或者說表面的顏值這樁事，在眾聲喧嘩的互聯網時代，是讓很多女演員態度微妙的『資產』。

　　《繁花》劇組的邀約遞來，唐嫣並不諱言那是難以置信的。更讓她驚訝的事發生在與王家衛的初次見面，『聊天中，導演一直讓我別給自己太大壓力，許多話讓我感覺他已經非常了解我了』。現在回想起來，那天也像是契機、一個讓演員唐嫣自我審視的契機，王家衛導演為什麼找到她、他看到了她哪些特質……她把尋找的答案放到『汪小姐』身上，最終，長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她，頭發蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。

　　演員本人說，妝造只是角色內心的外化，『小汪身上有野蠻生長的活力，像「打不死的小強」，那種朴素的生命力是一個女生不同階段的美，我全盤接受』。

　　恩師王家衛

　　上世紀90年代初，唐嫣還是個小姑娘。彼時的她觀察家鄉的視角，肯定和成年人汪小姐有所區別。饒是如此，唐嫣很篤定：『《繁花》裡的一幕幕似曾相識，代入感太強了。』

　　有些親切感由『硬件』營造。第一次走進片場搭建的進賢路，唐嫣為眼前的『神還原』興奮不已。弄堂、煙紙店、自行車、路牌，先映入眼簾，隨後移步換景，幾乎步步有驚喜。棒頭糖、『老坦克』、縫紉機、熱水瓶、磕掉了邊緣搪瓷的痰盂罐……細節太多了，演員們剛進片場，看到這個東西也有，那個東西居然也有，驚呼聲此起彼伏。劇組也請來當年外灘27號上班的初代白領們給演員講課，城市的記憶與個體人生溫柔重合，『開機時自然而然就入戲、入情了』。

　　許多觀眾達成了共識：《繁花》就要看滬語版。一則滬語是片場用語，聲場的遠近、輕重乃至氣流都是與表演一脈相承的；二來滬語作為母語，揭開了演員們本能式反應、潛意識表演。唐嫣承認，家鄉話是迅速進入角色內心的秘鑰，『看著劇本，就會自動切換成上海話，從未有過』。滬語不僅帶來親切感，許多文字下的潛臺詞也跟隨上海話獨有的表達平添意蘊。演員形容臺詞為『千層蛋糕』，寫來與普通話一樣，但在氣息和頓挫的發音背後，『方言的習慣帶著心照不宣的暗號』，讓演員和角色卷起歲月鄉愁的記憶，化在煙火氣裡等待觀眾前來相認。

　　但方言並不只是『解除封印』『降低難度』的，尤其對唐嫣。上海話本就語速輕快、雀躍，『汪小姐』快人快語，情緒一上來，臺詞幾乎沒有氣口。後期重配普通話版本時，同組演員替『汪小姐』暗暗叫苦，唐嫣深呼吸，『唯一辦法，就是在話筒前投入地、全身心地再演一遍，用普通話再感受一遍汪小姐』。

　　在唐嫣眼裡，自己『卷』自己，是《繁花》劇組的常態。她將王家衛視作『恩師』，『導演會根據我們在鏡頭前的表現不斷深挖，聽他講戲常會有醍醐灌頂的感覺』。有這樣亦師亦友、善於挖掘演員潛能的導演在，拍戲便是大家最享受的事，收工反而成了讓人黯然的一刻。『每天收工，很多人捨不得離開，怎麼就結束了呢，都意猶未盡。』於是，有了吳越主動拖堂、被導演抓包後順便補拍的幕後花絮，成就的卻是『小汪』含淚收下師父郵票集，為歲月珍貴情深意長掬一把淚的動情場面。

　　生命的痕跡

　　《繁花》整整拍了三年，『殺青多』是網友的玩笑辭令，但擺在演員面前的難題很現實：怎樣接戲？妝造和道具的銜接交給劇組工作人員，人物狀態怎樣保持一致考驗著演員。外型上看，不能胖、不能瘦，就連多幾條皺紋都會被高清的鏡頭捕捉；更要緊的在眼神、在心境。

　　生命會在歲月裡留痕，可對一部劇的同一個角色，演員需要『無痕』，藏起自己在真實歲月裡的痕跡，抹掉其他劇組角色帶來的痕跡。『我可能沒有這樣的難題。』唐嫣說，『因為過去三年裡，我全身心投入，我的情緒事實上是被汪小姐牽著走的。難過著她的難過，欣喜著她的欣喜。』此話聽來輕松，可稍稍咂摸，很容易分辨個中五味雜陳。都說女演員『花期』寶貴，三年只接一部戲，三年只跟一個角色死磕，時間的洪流會帶來也會帶走許多人和事。唐嫣不說選擇，只談值得。

　　王家衛導演是恩師，外界只道他把唐嫣帶到了作為演員的新境界，但演員本人說：『他給我上的最重要一課不單單是表演，而是人生。演戲是演另一個人的人生，在劇組與王導聊天時，常常好像走進了人生課堂。』她把對手戲演員看成『高山』，是自己戲裡戲外的貴人。飾演金花科長的吳越、飾演范總的董勇都是演技精湛的前輩，『跟他們對戲，壓力不小』；虹口碼頭的工頭范志毅從足球跨界來客串一把，『他的表演狀態很自由，而越自由越厲害，一樣是挑戰』。故事裡，師父、范總、工頭都是角色的貴人和革命戰友，『戲裡，他們幫我從「汪小姐」蛻變成真正的汪明珠；戲外，他們幫到我唐嫣，讓我知道，對手戲演員強，我也可以遇強則強』。

　　還有些痕跡潛移默化著留在了生活裡，變成唐嫣的一部分。『「小汪」行動力強，生命力飽滿，一言一語都像是上了倍速的。』忽然一天，唐嫣在家發現自己的動作變快了，以往洗漱、吹頭的時間幾乎壓縮了一倍。『過去的三年，我全都是汪小姐，身、心、靈結合一體，我不認為自己是唐嫣了。』

　　汪明珠的故事還在繼續，演員唐嫣也是。1983年生於上海，唐嫣在《繁花》開播時40歲了。『《繁花》讓我更熱愛表演。』三年打磨，願她像『汪小姐』那樣，跳脫糾結的混沌、穿越繁花迷人眼，在演員這條路上真正抵達『不惑』。