飾演宇航員的吳京。

　　在郭帆導演看來，科幻電影是工業電影金字塔尖的產物，而中國科幻電影和中國電影工業化均處在剛剛起步的階段，沒有相匹配的工業化流程作為創作保障，尤其缺乏管理意識和管理手段。在《流浪地球》的制作過程中，他切身感受到對於科幻電影類型來說，創作是要集中在前後籌備階段和後期制作階段的，而在拍攝階段，管理(類似於企業管理)纔是核心。過去在電影拍攝階段中常常會出現的即興創作、本能創作或者激情創作，在科幻電影拍攝過程中是基本不適用的。《流浪地球》籌備期間做的大量工作，為拍攝階段提供了有強有力的保障，比如引入了VR堪鏡技術協助美術的置景工作。拍攝前，團隊制作了8000餘格的分鏡、30多分鍾的PreViz(動態預覽)、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統籌和通告單等，所有的這些工業化流程的探索和准備，都是為了最大限度地減少成本的浪費並提高工作效率。

　　除此之外，郭帆強調：中國的科幻電影，文化內核和美學呈現必須是中國的，這樣觀眾纔會認同並產生共鳴。他帶領團隊數次修改《流浪地球》的梗概、分場和劇本，力求故事內核、故事中的人物情感、思維方式、行為模式，乃至是世界觀，都展現出中國的人文氣質。《流浪地球》一直在在追求用中國人的方式，去打造中國自己的科幻電影。