江映蓉和李霄雲

江映蓉在最後總決賽上

　　在大眾眼中，『超女』模糊了偶像的性別特征，這些原本屬於另類或者邊緣化的『假小子』成功成為大眾偶像，主流的審美標准。2005年的李宇春、周筆暢掀起『中性風』，接著2006年厲娜、劉力揚和許飛等相似風格集結出現，連2007年的尚雯婕仍然如此。到底是『超女』影響了社會的審美走向，還是這些在80後90後中普遍存在的形象反映到了節目中來？『超女之母』、天娛公司掌門人龍丹妮說，這種觀點顯然是強加給『超級(快樂)女聲』的，一檔電視節目，根本沒有這麼大的社會功能，這裡有一種思維程序上的顛倒。80後的『超女』不愛穿裙子，85後、90後的『快女』，成長在一個更加寬松的社會環境裡，叛逆的個性得到張揚，自我意識很強，集體表現出對傳統的淡漠，因此她們只是在追尋個性，樹立自我。所以2009年的『快樂女聲』不僅有曾軼可這樣的奇葩，李霄雲這樣的中性風，還有山溝溝出來的黃英，以及更為國際化的江映蓉。

　　2009年『快樂女聲』落幕，冠軍屬於江映蓉。

　　縱觀歷屆『女聲』，2004年讓人記住的是『酸酸甜甜』的鄰家乖乖女張含韻；2005年的最大特點是『比男孩更帥的女孩』，冠、亞軍李宇春、周筆暢紅遍大江南北；2006年，成熟穩重、高學歷的尚雯婕成為一匹黑馬。『女聲』的制造者湖南衛視一直以來信奉『競爭戰略之父』邁克爾·波特提出的三競爭戰略：以規模獲取成本，以資源聚集形成專業化，以個性化達到高差異。因此按照邁克爾大師以個性化達到高差異的理論，2009年的冠軍不會是清純婉約安又琪，不會是帥氣中性的李宇春，更不會是安靜的尚雯婕。

　　『快樂女聲』並不單純是一場娛樂觀眾的選秀節目。選手們的排名以前號稱由觀眾短信投票產生，今年一群唱片公司、經紀公司的專業人士擔任專業評審來決定選手去留，由她們的商業價值說了算。誰在未來的歌壇更有發展前景，誰就是冠軍。早在『快女』啟動新聞發布會上，龍丹妮就下了定義：會唱會跳，國際范兒，『快女』冠軍避免品牌同質化，唱功、臺風、形象是必要條件。

　　就讀於北京現代音樂學院的江映蓉歌舞俱佳，在舞臺上總是神采飛揚。在今年的三甲選手中，她的綜合素質堪稱最高。據愛爆料的『舞美師』透露，天娛一直看好江映蓉，如果李宇春在今年約滿後離開，天娛就打算將江映蓉打造成天娛新任一姐。亞軍李霄雲雖然外形一般，但她的女中音也相當有辨識度。按『舞美師』的說法，她主攻白領市場還是很有潛力的。季軍黃英屬於『野路子』，直愣愣秀高音，鄉土味十足。但她能闖入三甲，自有道理。黃英一直唱『紅歌』，這是湖南衛視向上級主管部門廣電總局示好的最佳武器，但是就市場需求考量，她還是略遜一籌。於是冠軍之爭，只關乎江映蓉，只關乎李霄雲。