CFP本版圖片

 

　　曾軼可，這個唱歌走音，卻得到不少評委贊嘆，氣跑了包小柏，現在還挺進了10強的女生，在一些人眼裡她代表了90一代年輕人的個性，『沒有黑幕，我們就是覺得她挺好玩的』，天娛一位高層這樣評價她說。

　　走音嚴重，氣走包小柏

　　比賽一開始，曾軼可並沒有引起太多關注，因為貢米、陶樂、羅震環這些美女選手搶佔了太多的目光，但在一場20強的突圍賽中，她突然『異軍突起』，成為今年『快女』舞臺最受爭議的人物。比賽中，因為走音等失誤，包小柏欲將她淘汰，但卻遭到另一名評委沈黎暉的強烈反對。最終，曾軼可晉級。這一結果導致包小柏當場憤然離席，並稱『這是對我20多年音樂智商的侮辱。』

　　指天發誓：沒抄襲沒後臺

　　其實，在此之前曾軼也並非全無聲息，她標志性的聲線被觀眾稱為『娃娃音』或者『綿羊音』，她還有一個外號：『走音快女』。

　　氣走包小柏後，關於曾軼可的各種新聞便層出不窮，首先被曝光的是她的原創歌曲《獅子座》被指抄襲。一名音樂人在聽過之後表示，『歌曲的節奏和各個小節幾乎都雷同，副歌部分有一些小小的區別，但連歌曲情感的表達都一樣。』曾軼可對此『指天發誓』說，這歌是她寫給一個朋友的，『兩首歌只在伴奏和歌詞的前兩句有點相似，高潮完全不一樣。』

　　這一邊『抄襲門』風波未散，緊接著，她的家世也被人『曝光』。有人稱，曾軼可的父親是湖南省某著名大型煙草企業的老總，而且家中和湖南衛視高層關系很好，於是被一路『保送』。當然這也被她本人否認。

　　爭議焦點，直指其沒實力

　　其實，對於曾軼可來說，受到爭議最大的，還是關於她的實力。

　　觀眾中，很多人對她唱的歌表示很雷人，『我被她的歌聲雷得裡嫩外焦』的說法見諸各大論壇，『那個音質，簡直就是一把小鋸子在一根小鋼絲上磨啊磨啊磨啊，怎麼可能有人欣賞這樣的歌聲？我完全不能接受！』更有甚者將曾軼可的視頻放給外國同學看，看畢同學問：『你在跟我開玩笑吧，這真的是20強的選手？』『丟人都丟到國外去了』，這名網友這樣評價，甚至有人開始『懷念萬惡的短信投票制度』。

　　大概是嫌質疑聲太喧鬧，不久前，曾軼可貼吧貼出公告：抱歉，根據相關法律法規和政策，本吧目前僅限會員發貼。這一制度帶來的結果讓目前曾軼可貼吧會員直逼10000。而成名多年，擁有驚人影響力的李宇春，貼吧會員也僅有5萬多人。

　　『目前我還看不清她的市場潛力』

　　采訪對象：宋柯(太合麥田總經理)

　　早在18進10的第一場比賽時，坐在評委席上的宋柯給站在PK臺上的曾軼可投了支持的一票，並很直接地表示：『我很喜歡她』。

　　『我覺得我們現在的歌壇，這樣的人太少，這個女孩太有個性』，宋柯事後評價說。『她的創作特別出色，尤其是歌詞。對我來講，她代表著這一代人的個性。從歌詞裡來看，好像很小孩子氣，但實際裡面透露著一種力量，挺吸引人的。』不過他也承認：『她的唱功確實不好。但是，我們不太需要唱歌唱得很像誰的歌手。這個比賽裡有太多這樣的歌手，表現得很職業，這些她們自以為的優勢，恰恰是她們被淘汰的原因。』

　　宋柯的『太合麥田』曾經為李宇春打造過很多唱片，在他看來，如今的曾軼可和當年的李宇春相比綜合實力上還不夠，『但是她在創作上的個性，值得我們給她這個舞臺，讓她展示一下。』不過對於未來，宋柯說自己目前也看不清曾軼可的市場潛力：『她是一個很好的創作者，但是唱歌的實力上還有差距。』

　　『她的歌詞很能打動人』

　　采訪對象：李浩(湖南衛視總編室主任)

　　李浩負責『超女』、『快男』、『快女』所有的宣傳工作，但是他從來沒有在一屆比賽中，看到有一個人像曾軼可一樣，所有的參賽曲目都堅持原創。曾經有一個人差點成功，他叫做姚政，但是最終被導演組說服，唱起了別人的歌。『這是曾軼可的唯一性』，李浩表示：『從音樂的角度，我不是很內行，但是從文字的層面，我可以感覺到她歌詞中表達的一種心聲。就好像那首寫給爸爸媽媽的歌，用一個孩子的口吻說了一些話，很能打動人。』和宋柯一樣，李浩對於曾軼可的唱功也不敢恭維：『有必要進一步提高演唱技巧。也許這個比賽就是磨練她的舞臺。』

　　『想唱就唱，這個唱，不一定就是技巧』

　　采訪對象：龍丹妮(天娛總經理)

　　天娛老總龍丹妮，如今已是晉級10強的曾軼可未來八年的老板——如果沒有因故解約的話。『既然她還在這個舞臺上，就證明有不同的人喜歡她，可能是創作，可能是聲音。我們比賽的精神原本就是想唱就唱，這個唱，不一定就是技巧。再者，流行音樂，你很難用一種標准去判斷到底是好還是不好。也許，有沒有人喜歡，也是一種標准。』龍丹妮稱，天娛目前還沒有考慮過曾軼可今後可能的發展道路，『她們還在比賽，我們希望她更平和一點，把更多的精力放在比賽上，盡力讓她有更多的發揮』。

　　不過，跳出未來老板的身份，龍丹妮表示，就個人來說，她似乎感覺到什麼東西在變化：『曾軼可是一個標准的90後，這麼多年來，她的聲音是我聽到不多的一種，這可能也預示著中國流行樂壇新鮮的東西正在出現，這種出現，或者是對傳統的告別。所以我覺得，我們值得去嘗試、去鼓勵。她的出現，可能也預示著90後的音樂開始正式登上流行樂壇的舞臺，她給樂壇帶來了對90後認識的啟蒙。』