『華小姐』明妮·魏特琳的日記裡寫道：『日本人說要從我們這兒帶走一些妓女，結果有些妓女主動站起來跟他們走了。』陸川說，『主動』這兩個字幾乎讓他掉下眼淚，那得需要多大的勇氣。

　　於是，我們在《南京！南京！》裡看到了『妓女小江』。那只舉起的手聖潔得如同火種，這是《南京！南京！》最意外、最強烈的震撼，是中國電影從未曾涉及的南京傷痛，也是我們這期專題在眾多主角中獨獨放大小江扮演者江一燕的原因。

　　『裸戲』嚇跑事先選好的女演員

　　采訪間，這個外表柔弱的紹興姑娘和記者念叨最多的一句話是：『演這個角色是需要勇氣的！』她甚至意外地告訴記者，用『小江』的方式還原當時那段歷史曾經嚇跑了一位要簽約的女演員。

　　那位被嚇跑的女演員是因為劇組事先言明『在拍攝中可能會有裸戲』。

　　『那個女孩快簽約了，結果她的男友不同意。導演只能換人。』江一燕並不回避自己一度落選《南京！南京！》的過去：『最初導演來我們公司選演員的時候並沒有看上我，他覺得我像高中生。沒有想到……』

　　江一燕沒有想到在落選後還會收到陸川的短信，而且是在影片開拍後。

　　『短信內容很簡單，就說《南京！南京》裡有這麼一個青樓女子，桀驁不馴，犧牲自己換來了大米。他(陸川)說記得我眼神裡的倔強，問我願不願意演。我當時就覺得自己應該去試一下。』但江一燕和那個辭演的女演員一樣，同樣有著對『裸戲』的恐懼——『是非常恐懼。盡管劇組沒有確定這些戲最終會不會拍，但「可能會有」這幾個字已經讓我的經紀公司非常顧慮了。但我最後還是決定豁出去了。我覺得我應該做一些事。』

　　這段裸戲最終也沒發生在江一燕身上。但陸川卻在電影裡刻意安排了這樣一段寒入脊髓的畫面——抬屍工從慰安所裡抬出一具具全身赤裸的女屍，直接丟棄堆疊在手推車上，就像運牲口一般。日本軍官角川認出了其中一具女屍腳上的紅色腳鏈，那是小江留給世界唯一的標記。

　　『導演說這只是取一個遠景，沒有必要讓我上。』不過，江一燕卻堅持要待在拍攝現場，陪著那些群眾演員拍戲。『那天氣溫降到零下，那些女演員赤身裸體在寒風中被丟了一次又一次。每次拍完，我就衝上去給她們披衣服。我能做的似乎也只有這些了。』

　　拍戲讓她壓抑到不和別人說話

　　比起高圓圓、秦嵐這些早早定下的女演員，江一燕坦言自己進劇組的時候幾乎沒有做過功課。一來接下角色的時間非常緊；二來，陸川沒有給江一燕劇本，她不知道從何下手。

　　『很著急。後來進組纔發現，原來導演總是現場改劇本。我們在片場經常會這樣問導演，「導演，你怎麼那麼憔悴」？他就說，我改劇本到天亮。一個導演肯這麼拼命足以讓我信賴他。所以，他要我演什麼就演什麼。』

　　好在陸川為演員想得很周到：『導演每天都會在片場擺很多與南京大屠殺有關的書，規定我們必須看。但和大眾的反應一樣，那些資料對江一燕來說太沈重，她經常沒看幾頁就不忍心再看下去了，連飯也吃不下。就是電影拍完了，江一燕腦海裡還會閃出那些不安的文字和畫面，讓她在長達半年的時間裡沒有接戲。

　　『演員都會天然地保護自己，我習慣在一個趨於平衡的心理狀態下接演角色。但「小江」不一樣，她是極端的——就像陸川導演每天和我說的，桀驁不馴、格格不入，這給演員的精神壓力特別大。我還記得拍攝時，(高)圓圓跑去問導演，為什麼小江一直不和我說話呢？其實是我沈在裡面出不來了。』

　　『那場慰安所抬屍的戲之後，我們緊接著拍我和那幾個女群眾演員的戲——我沒有把這場戲演到最好。「人家在電影裡露臉的機會都沒有，卻可以表現那麼好，江一燕，你沒做到最好，怎麼可以？」導演說到這裡的時候，我挺急的，一個人躲到角落裡，一邊撞牆一邊放聲大哭，把大家都驚到了。』